在廢墟里留下的藝術(shù)！把這些3D作品帶去活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)會(huì)有什么效果？

早在上世紀(jì)90年代，葡萄牙街頭藝術(shù)家塞爾吉奧（Sergio Odeith）開(kāi)始在他的故鄉(xiāng)里斯本的墻壁上進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，他的畫(huà)布是廢棄的廠房，荒地的墻壁。

他本人將其稱(chēng)為“陰影3D”技術(shù)：以目光的平行視角構(gòu)圖，在折面上進(jìn)行透視，用陰影創(chuàng)造三維畫(huà)面，好像漂浮在墻前的空中。

懸浮的彩燈

流淌的金屬

左下角是他的簽名：Odeith

漂浮的浣熊

火光下的金屬字體

對(duì)他來(lái)說(shuō)，最簡(jiǎn)單容易的是在多折面上的創(chuàng)作。

但是，以上的“金屬”繪畫(huà)作品默默無(wú)聞。逐漸，他發(fā)現(xiàn)人們更喜歡科幻超現(xiàn)實(shí)的主題，于是將巨大的昆蟲(chóng)或有強(qiáng)烈光感的火焰，金屬為題材，將立體畫(huà)作融入周?chē)h(huán)境中。

立體巨型昆蟲(chóng)終于使他在葡萄牙揚(yáng)名立萬(wàn)。

金甲蟲(chóng)下面的紙堆，曾是被用來(lái)噴繪創(chuàng)作時(shí)的遮板。

他的作品因?yàn)檫^(guò)于逼真而遭到限制，理由是人們會(huì)在無(wú)意中瞥見(jiàn)的凍結(jié)昆蟲(chóng)而嚇住。過(guò)去，在多數(shù)情況下，他的繪畫(huà)只能出現(xiàn)在遠(yuǎn)郊的廢墟和垃圾場(chǎng)，收錄在涂鴉藝術(shù)作品集。

原本空蕩蕩的殘舊建筑物內(nèi)，因?yàn)槿麪柤獖W的改造，成為街頭藝術(shù)迷的朝圣之地，無(wú)用的廢墟變成露天的藝術(shù)品。他完成繪畫(huà)后，在作品旁簽上他的大名：Odeith。

用立體方式展現(xiàn)濃郁中國(guó)國(guó)畫(huà)風(fēng)的報(bào)曉公雞。

熱帶雨林中劇毒的箭蛙。

讓人難以從記憶中抹去的，來(lái)自天生對(duì)巨型昆蟲(chóng)的恐懼。塞爾吉奧將它們繪制在陰暗的角落。

一只蜘蛛正在織網(wǎng)。

黑暗中，大自然中并不存在的，一只發(fā)出熒光的昆蟲(chóng)落在水桶上，讓人想起恐怖電影《神秘客》（Mimic）中，紐約廢棄地鐵中的蟲(chóng)巢。

高度和人一樣的螳螂。

從水龍頭內(nèi)爬出的蜘蛛。

將畫(huà)布的水泥凸面改為凹面，繪制出翻倒的甲蟲(chóng)。

在小巷和垃圾堆內(nèi)繪畫(huà)是畫(huà)家最喜歡的消遣，塞爾吉奧滿意地看著大家目瞪口呆的表情。

偶爾，他也會(huì)將前面兩種風(fēng)格拼接在一起。

在戶外找到合適地形，在他筆下就出現(xiàn)了巨型昆蟲(chóng)，比如這只《星河戰(zhàn)隊(duì)》中超過(guò)一棟二層樓房的巨型甲蟲(chóng)。能猜到甲蟲(chóng)繪制在什么上嗎？——答案在文末。

塞爾吉奧展示了他如何用最簡(jiǎn)單的工具，繪制墻壁上的立體昆蟲(chóng)。

塞爾吉奧在繪制前，先選擇地貌，這奠定了作品的氛圍。

比如用樓中的機(jī)房繪制殘破的公交車(chē)。

用水泥塔繪制雕塑。

入門(mén)級(jí)涂鴉，到涂鴉高手，對(duì)一個(gè)水泥墩的改造。

卡車(chē)頭，完全暴露在陽(yáng)光下，沒(méi)有自然陰影可以利用，透過(guò)車(chē)窗的圖案要完全與天空相同。

勞斯萊斯的車(chē)頭大燈和輪轂上天空的倒影，繪制在粗糙水泥表面上。

有時(shí)為了泳池中的鱷魚(yú)的創(chuàng)意，進(jìn)行搭建。

隨著他的名氣越來(lái)越大，城市管理者也慢慢接受他，容許在市內(nèi)作畫(huà)。廣場(chǎng)上的《隕石墜落》，使很多不了解3D繪畫(huà)的人驚嘆不已。

隕石墜落

當(dāng)然，他的杰出才能不會(huì)被商家忽視。可口可樂(lè)，三星和殼牌等世界級(jí)大公司紛紛找到塞爾吉奧，進(jìn)行商業(yè)合作，幫助他們的產(chǎn)品在競(jìng)爭(zhēng)中獨(dú)占鰲頭。

最后，還要揭秘那幅《星河戰(zhàn)隊(duì)》的甲蟲(chóng)，所繪制的底布——一大塊水泥。