2018年普拉達(dá)春夏女裝秀現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)——米蘭

2x4（活動(dòng)設(shè)計(jì)組織 ）為T(mén)臺(tái)秀的總體視覺(jué)定義傳遞的設(shè)計(jì)方案，找尋和聘請(qǐng)了一批具備開(kāi)拓性的女性故事書(shū)藝術(shù)大師，為PRADA的品牌女裝秀設(shè)計(jì)方案了大中型的環(huán)境裝飾圖型。應(yīng)用她們的藝術(shù)品做為服裝秀當(dāng)場(chǎng)裝飾設(shè)計(jì)的架構(gòu)，協(xié)助PRADA認(rèn)同并贊揚(yáng)了女性藝術(shù)大師在這個(gè)男士核心的行業(yè)所作出的奉獻(xiàn)。 動(dòng)漫漫畫(huà)設(shè)計(jì)師包含得到雨果獎(jiǎng)的藝術(shù)大師菲奧娜·斯臺(tái)普斯和布里吉德·埃爾瓦，及其更有威望的開(kāi)創(chuàng)者，如夏目石·小野和特里娜·羅賓斯(《神奇女俠》的第一位當(dāng)代女作家)。現(xiàn)場(chǎng)還應(yīng)用了過(guò)世的塔普·米爾斯的影象材料，她是一位優(yōu)秀的初期女性動(dòng)漫畫(huà)家，也是姿勢(shì)英雄人物《狂怒小姐》的原創(chuàng)者。 2x4的設(shè)計(jì)方案并不是簡(jiǎn)易地在室內(nèi)空間中展現(xiàn)她們的著作，只是將T臺(tái)室內(nèi)空間置入故事書(shū)的視覺(jué)語(yǔ)言表達(dá)中。墻壁和坐位區(qū)裝飾設(shè)計(jì)著的拼貼藝術(shù)著作，而T臺(tái)的設(shè)計(jì)方案則以傳遞炫酷和刺激性的圖型實(shí)際效果為特點(diǎn)。順著室內(nèi)樓梯、柱頭和別的工程建筑輪廊邊沿的灰黑色外框在視覺(jué)上“平整”了視覺(jué)層面的感受，造就了一個(gè)完成和定義視覺(jué)統(tǒng)一的展示設(shè)計(jì)。 PRADA以時(shí)尚潮流為媒介，探尋文化藝術(shù)、真實(shí)身份和工程建筑自然環(huán)境中間的會(huì)話。 在2018年春夏女裝秀上，2x4與PRADA(Prada)協(xié)作，慶賀女性增權(quán)。為了更好地突顯時(shí)尚秀的文化藝術(shù)標(biāo)志，主題活動(dòng)室內(nèi)空間在視覺(jué)表述設(shè)計(jì)方案上探尋了一系列的二元性:高與低的視覺(jué)文化藝術(shù)，3D與三維，男士與女性。 在現(xiàn)場(chǎng)，2x4根據(jù)女性圖型小說(shuō)作家和動(dòng)漫畫(huà)家的著作（女性對(duì)女性的品牌形象）造就了一個(gè)總體的、沉浸式體驗(yàn)的自然環(huán)境。帶插畫(huà)圖片的控制面板裝飾設(shè)計(jì)了房間內(nèi)和墻體室內(nèi)空間，而木地板插畫(huà)圖片和邊沿關(guān)鍵點(diǎn)（灰黑色外框）則模糊不清了圖型和工程建筑原素中間的差別。 這種特點(diǎn)著作來(lái)源于塔普·米爾斯，她是第一位女性姿勢(shì)英雄人物著作的原創(chuàng)者，及其菲奧娜·斯臺(tái)普斯和特瑞娜·羅賓斯等新起的、得獎(jiǎng)的平面圖小說(shuō)家。除開(kāi)裝飾設(shè)計(jì)展覽會(huì)室內(nèi)空間外，他們著作中的女主角的品牌形象還激起了全部時(shí)尚秀的總體設(shè)計(jì)風(fēng)格，融進(jìn)到全部新系列產(chǎn)品的服飾和飾品中。 威爾夫·約特卡在《Vogue》雜志期刊上恰到好處地論述了這類(lèi)實(shí)際效果，它是“PRADA目前為止對(duì)女性特性最繁雜的描述之一”，展現(xiàn)出“美少女與硬漢子中間的正中間地區(qū)，一股漫威英雄的能量圍繞在其中”。

活動(dòng)設(shè)計(jì)介紹