百老匯最佳照明設計師們如何看待燈光設計！

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在很多情況下，燈光設計師是被人忽略的，就算是在世界著名的百老匯劇院里，也沒有人會為燈光設計師喝彩。

觀看演出的觀眾經(jīng)常被服裝和布景所迷惑，被作家的話語、演員真情實感的表演打動，甚至被一段音樂觸動到，幾乎沒有人能注意到燈光設計。因為燈光設計的本質純粹的，就是不吸引觀眾的注意力，燈光在舞臺上不是成為主角，而是成全主角。

然而，燈光設計在整場演出中的作用是至關重要的。百老匯兩個節(jié)目 “King Kong” 和 “The Ferryman”幕后的燈光設計師Peter Mumford曾經(jīng)說過：燈光在很大程度上是協(xié)助戲劇完成的最后一道創(chuàng)意。

在演出當中舞臺燈光設計對于引導觀眾的注意力、營造氛圍、過渡場景至關重要，就像電影的剪輯一下，能讓舞臺呈現(xiàn)的內容完美銜接，燈光設計在視覺方面具有明確的敘事作用。

從倫敦的黃昏到美國農(nóng)場的金黃色陰霾，俄羅斯鄉(xiāng)村到現(xiàn)代拉斯維加斯的日出，以及北愛爾蘭的漫長的一天。以及很多戲劇表演要求戲劇性，這就需要在燈光中表達，以不真實或夢幻般的方式傳播觀眾，來制造舞臺上的沖突和高潮。

那么什么是光？這是一盞燈嗎？是月亮嗎？是太陽嗎？

燈光設計其實遠遠超過了字面上照亮空間的意思，燈光設計表達更多的是情感和心理，不同的場景需要不同的燈光設計來表達。

“光是一種視覺元素，可以'低聲'進入觀眾的眼睛?！?/p>

例如設計師Les Dickert在設計戲劇“Uncle Romeo Vanya Juliet”中其中一個比較悲慘的片段時他一反常態(tài)的創(chuàng)造了一種非常喜慶的照明視覺效果，而不是用慘淡的光線來與之呼應。這種燈光視覺效果與萎靡不振的場景形成鮮明對比，使得這個時刻更加引人注目。

在具有大量舞蹈表演的演出當中燈光設計能夠扮演更加風景化的角色，通常具有雕塑感。

科技在不斷地進步，舞臺燈具也在不斷增多，燈光設計師也在不斷學習，與時俱進。在設計當中選擇燈具也應該因“地”制宜，發(fā)揮燈具的特長，來完成我們想要的效果。

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